戏曲文化的沃土

刘文峰（中国艺术研究院戏研所副所长）：八闽大地是一块戏曲文化的沃土，在这块神奇的土地上，中原文化与闽越文化交融，我国最早形成的戏曲形式南戏在这里深深扎根，莆仙戏、梨园戏、潮剧等古老剧种被称为南戏的“活化石”；明末清初，由江浙传入的高腔、乱弹吸收福建本地的民间艺术，形成了大腔戏、小腔戏、四平戏、闽西汉剧等；在当地民歌曲调基础上受古典戏曲影响形成的闽剧、高甲戏、芗剧；在道教音乐、佛教音乐基础上吸收其他剧种影响形成的宗教仪式剧打城戏；别具一格的布袋木偶戏、杖头木偶戏；还有外来的京剧、越剧、黄梅戏、采茶戏等。

在某种意义上讲，一部福建戏曲发展史，是中国汉民族戏曲史的缩影。因此，研究中国戏曲史，你不得不把福建作为研究的重点。新中国成立后，福建戏剧界在戏曲研究领域一直处于领先的地位。如20世纪50年代末60年代初发掘的传统剧目，福建记录整理的戏曲传统剧本就超过1.65万个；20世纪80年代至90年代编纂《中国戏曲志》和《中国戏曲音乐集成》福建是先行卷，又走在全国前列；本世纪初，传承保护非物质文化遗产，福建的工作仍然走在全国前列，不仅将福建传统戏曲剧种纳入国家级非遗名录，将南音、木偶戏成功申报为世界非物质文化遗产，而且从保护文化生态这一根本入手，建立了闽南文化生态保护区，从语言环境、民俗信仰、审美取向等方面改善传统戏剧的生存环境，使福建戏曲在新的历史条件下，保持了旺盛的生命力。

积累了不少很有水平的作品

路应昆（中国传媒大学教授）：福建的戏曲不仅历史渊源深厚，而且新时期以来在新作品创作方面取得的成绩相当突出，积累了不少很有水平的作品。这批作品的思想内涵都很深刻，虽然不是取材于现代生活，但却做到了紧贴时代、紧贴民众，并塑造了一系列真实、生动的人物形象。如写官场人物的《贬官记》、《兰花赋》，一系列官员形象的刻画都很有深度，不脸谱化，在歌颂清正廉明的同时，也写出了反腐斗争的不易。又如写下层人物的《阿搭嫂》、《皂隶与女贼》等，写出了小人物身上的闪光品质，人物形象不仅鲜活，而且可亲可敬。舞台艺术方面，这批作品的可圈可点之处也很多。很值得肯定的一点是这些戏都不搞华而不实的“大制作”，力量完全集中在人物内心的深入刻画和表演艺术的充分展示上，这是对戏曲的优良传统的发扬。情节精炼，舞台干净利落，虚实关系处理恰当，也都是突出的优点。音乐方面也不乏可圈可点之处，唱腔安排妥帖，能细致抒写人物内心情感，同时也能保持剧种的独特风格韵味。配乐也很清爽，同时扩音恰到好处，没有震耳欲聋的“音响轰炸”。另外，这些戏的演员几乎都是中青年，形象清新，光彩照人，演出有激情，也能胜任繁难的唱念做打。