（五）演出剧目

铁枝戏现有剧目与潮音戏剧目基本相同，此剧种以往是否有过本剧种原生形态的剧目，尚有待查考。据老艺人回忆，民国初年，在诏安县西山（今桥东镇西山村）曾有一个“纸影班”，仅有二人，一人打鼓、一人打锣，二人各手持一偶，最擅长的剧目为《大头阿酸》，唱的是中州话，有昆曲、南词、小调等，讲话用本地方言，剧目内容说是的调侃话，讲一些乡间懒汉、丑陋女人等俗事，其中有媳妇虐待婆婆故事，虽然演唱曲调音乐较为单调，但其一人做几种人物腔调之表演，以及其演唱形式及说唱的内容十分生动有趣，很吸引人。

在现有铁枝戏中，有两种不同类型的剧目：一种是《磨房会》、《扫窗会》、《芦林会》、《破窑记》、《拜月记》、《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》、《奏雪梅》、《柴房会》等都与宋元南戏、明传奇有联系，与潮剧之源于明代“正字戏”有关；另一部分则是清代花都流行的剧目和近代改编的剧目，如《狄青取旗》、《薛仁贵征东》、《斩庞洪》、《梁红玉》、《李伯虎充军》、《三义士》、《一枝梅》、《八宝追夫》、《狸猫换太子》、《包人入狱》、《白高梁》、《新十八翰林》、《金贵舍》、《红花雪球》、《凤江女侠》、《双玉鱼》、《逛王庙》、《王金龙》等等。

（六）表演特色

铁枝戏的表演，是靠艺人用一双手和三根铁枝表现出来的，这种形式比较简单的民间艺术，在诏安一度曾发展到40多班，成为与当地潮音戏、竹马戏、四平戏、外江戏等地方戏相竞争的局势，此完全与其精巧别致、形象逼真的艺术特色有关，因而我们也必须关注这一偶戏剧种的表演方面的特色所在。

铁枝戏艺人在七年戏童时期主要是练习唱腔及双手的操偶功夫，根据前辈师父积累下来的基本要领和表演套数进行训练，而后熟能生巧。铁枝戏的表演有许多模仿人的举止动作的表演，如开扇、打伞、看书、写字、喝茶、饮酒、捉刀、骑马、打斗、腾跃、翻筋斗等具有一定难度的复杂表演，每个艺人各有一手绝活，赖以吸引观众。而一些训练有成、心性灵敏的艺人不仅在招数上下功夫，而在人物角色每次表演中，既注重声情并茂感染观众，也注重细微末节，做到惟妙惟肖。如小旦赶路的圆场碎步，小生上下楼梯举手投足，都做得逼真生动，使观众心喜之极，赞声啧啧。

由于铁枝戏在很大程度上是以戏偶外形动作的表演取胜，因而也有许多具有武打动作的剧目在观众中留下深刻的印象，如《狄青取旗》、《雷万春打虎》等都成为观众印象深刻、耳熟能详的剧目。铁枝戏的刀枪武打，有完整的套路，如其一手持枪是固定的，一手则是灵活的，然而艺人经过长期的训练也能练出一套虎虎生风的刀飞舞技艺和既快又狠的拼打阵势来。在民间，流传着陈景城的刀枪赢于人戏的佳话，陈景城(1923～1987?)为深桥镇溪南村人，曾于万年春铁枝戏剧团担演正角，约于上世纪80年代逝世。铁枝戏中受人喜爱的还有丑角的表演，沈开德被誉为善于演丑的铁枝戏好手，至今许多观众对其表演依然津津乐道。而铁枝戏丑角的表演对潮剧的丑角艺术还产生很大的影响，据说“潮剧丑行的演技有许多是依自纸影戏(铁枝戏)的动作。”