莆仙戏音乐

莆仙戏音乐又称兴化腔，它的形成经历了歌舞百戏、兴化优戏、兴化杂剧以及与戏兄木偶戏相互交融等阶段，其音乐来源是：集歌舞百戏音乐、唐宋大曲、声诗、词调、吴歌楚谣、鼓子词、缠令、缠达、唱赚、诸宫调、本地木偶戏、道教、佛教、民间音乐之大成。

莆仙戏大鼓类唱腔曲牌与早期宋元南戏《永乐大典戏文三种》、《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》、《宋元戏文辑佚》等剧目的唱腔曲牌，从连缀法则和套曲的组成、唱词格式、集曲犯调、伴奏乐器等方面比较，彼此相同之处颇多。小鼓类唱腔曲牌主要来自外地民歌，如《苏州歌》、《湖北歌》等。

莆仙戏的形成年代应在《张协状元》这本戏还在盛演的时候，盖在南宋中叶以前。这可从早期宋元南戏的音乐形态在莆仙戏中的遗存找到论据。

1.单曲牌多次重复；2.一曲重复运用时，不称[前腔]，而是标原曲牌名，或称“再起”；3.莆仙戏与早期南戏一样均无“南北合套”结构；4.莆仙戏音乐“犯调集曲”不像后期南戏多而复杂；5.唱词格式除长短句外，较多的是七言、五言或七言五言互用，这是唐大曲、宋“转踏”的特点。莆仙戏的唱词绝大部分仍采用宋词上、下两片的格式； 6.[驻云飞]、[风云会四朝元]、[梨花儿]的唱词有定格，“嗏”字（嗏为和

（he）声不为义）使用与南戏同名曲牌相同；7.“啰哩嗹”的遗存；8.“断送”的继承；9.莆仙戏音乐与唐宋大曲同名者12、与唐宋词调同名者81、与金诸宫调同名者8、与南宋唱赚同名者5、与宋元南戏同名者143、可知出于古曲者80多首；10.莆仙戏和宋元南戏一样把唐宋大曲的“摘遍”作为塑造剧中主要人物（生、旦）的表现手段，力求歌与舞的完美结合；11.莆仙戏“锣、鼓、吹”的伴奏形式，继承着宋代作场的传统；12.莆仙戏音乐继承宋词“令、慢、引、近、序、三台”等特点；13.莆仙戏和南戏一样都吸收有诸宫调的结构，其形式也很相同；⒕宋元时代的某些曲牌，在元末以后及“荆、刘、拜、杀”、《琵琶记》、“明代传奇”中不见或少见，但莆仙戏中却保留有20多支；⒖莆仙戏中的“打敌都”是作为替代旋律唱名的一种简便读法。这种古老的唱法在徐渭作的杂剧《狂鼓史》“渔阳三弄”一书中得到印证。16。独特的记板符号，以“O”代表板，以“·”代表眼，“0”为二拍，“·”为一拍，“O··”为四拍。

30年代，莆仙民间音乐“十番”、“八乐”大量吸收莆仙戏的名曲后，在演奏中不断加花润饰，从而又促进莆仙戏唱腔的发展。