30年代前后，歌仔戏开始和向闽南五县与七县地域纵深发展，林文祥与陈瑞祥、吴太山、邵江海等人成为传授歌仔戏的中坚力量。1930年至1932年期间，他先后到过同安藩涂北厝、瞿宅、顶溪、后社、红龙、屈东等地传授锣鼓阵和歌仔

馆，后经藩涂歌仔馆主持人林亦乐的推荐，林文祥首次到石狮小丽金七子班教授歌仔戏，之后又受到安海大宅乡七子班传授，晋江地区小梨园七子班转习歌仔戏的风气由此而发，其中离不开林文祥等人的传授。在漳州龙溪一带，小梨园七子班转习歌仔戏聘请林文祥去传授的还有石码的“金瑞春”班、浮宫的“宝德春”班、漳浦的“新玉顺”班等；到子弟班教习歌仔戏的还有浒茂城内、海澄锦田、北溪头围仔内等三个主要戏班，他们从林文祥、邵江海、吴太山等人习到歌仔戏后转而到内地长泰、华安、南靖等地发展。

抗日战争爆发后，以邵江海为首的艺人们创作了杂碎调和改良戏，林文祥积极配合邵江海先生。1941年在协助邵江海改编《雪梅教子》这出戏里的训商辂唱段，林文祥创作了叠板杂碎调什一字句句式，成为当时艺人们轰动一时的佳话，什一字句的创作，进一步丰富了杂碎调的表达功能，是使杂碎调迈向板式变化的成功范例。1942年，国民党政府漳州社会服务处为了排演14台子弟戏，聘用林文祥先后到新艳春班、丽华班教戏，林文祥在排演《孟丽君》十二本戏中，大量运用了杂碎调为主要唱腔的曲调，获得好评，历史证实了林文祥在协助邵江海创立杂碎调体系的改良中，言传身教，做了大量普及和提高的工作，这一点历史功绩，邵江海先生在其晚年的回忆中也给予充分的证实肯定。

解放后，林文祥先生受聘在龙溪地区芗剧团和地区艺校任教，传授芗剧的传统艺术，先后参予指导了《加令记》《逐荷志》《碧水赞》《南方来信》等多部芗剧音乐设计工作，对芗剧音乐的推陈出新起了很好的示范。