（二）表演方面：

（1） 角色行当：

闽西汉剧角色行当分“生、旦、丑、公、婆、净”六个行头。其中，“生为“小生”，“旦”含“青衣、乌衣、花旦”，“丑”（又称“三花”、“小花脸”），“公”为“老生”，“婆”为“老旦”，“净”分“红净、黑净”，所以，又称九个行当。

其实，随着剧种艺术的发展和戏班规模的扩大，角色行当分工比这更细：小生分文小生（如《蔡伯喈认妻》中蔡伯喈）；武小生（如《征方腊》中武松）；文武小生（如《三气周瑜》中周瑜）；娃娃生（如《穆桂英挂帅》中杨文广）。旦除青衣、乌衣、花旦之外，还有武旦。青衣多演名门闺秀，乌衣多扮贫寒女性（如赵五娘、秦香莲一类）。老旦又称“老妈”，分贵婆、贫婆、丑婆（如《兰继子》中许氏）、彩旦（如《拾玉镯》中刘媒婆）。老生分白须老生、乌须老生、参须老生、武老生。丑分方巾丑、官袍丑、短衣丑（如《十五贯》中娄阿鼠）、童子丑（如《兰继子》中兰继子）。黑净分大花、二花（次要角色，如《龙凤阁》中馬芳）。

（2） 特色表演：

闽西汉剧各行当基本功和表演程式十分丰富，而且各具特色。如“拉山膀”，又叫“开山”、“拉山”，是跳台的起始动作，而且各行当都有“右单山膀”、“左单山膀”、“开山膀”三个阶段。其与别的剧种不同的特色是，动作细腻，刚中带柔，手心朝外，手指向上，两手与头部成“山”字形，故而得名。它讲究动中有静，静中有动，动静中求圆的规律，近似气功态中手捧阴阳（太极球）颠倒颠，呼吸相随，神（眼）随手移动，两掌随手翻转，相替交叉，收展开合，静似湖面微波泛起，引人入胜，动如翻江倒海，气势磅礴，这是本剧种各行当大体相同的特征。但是，各行当又有各自不同的要求。如各行当手位高低有如行话所说：“大花过头台，老生齐双眉，小生在颏下，阿旦齐胸怀，丑角随意来。”此外，各行当在指法、手法、动作上亦有不同的要求和差别。如黑净用龙虎爪，十指张开，撑而有力，左、右单山膀和开山膀幅度最大；老生幅度次之；旦行和丑行较小，两手呈圆形（丑用食指）。又如跳台，有单人跳台、双人跳台、四人跳台、男跳台、女跳台。各行当跳台的指法、手式都不一样。再则，各行当基本功和表演程式亦不相同，如老生以八字步为主，讲究须功，有捋须、抖须、咬须、吹须、捧须、抛须、左右推须、左右散须等；小生以正步为主，步法方正稍带柔软；旦行以幼步、慢步为主，其步法有30余种，指法和手式50余种，各种扇功30余种，水袖功20余种；丑行表演比较夸张，以蹲步为主，有蹲步、盘腿步、坐膝步等，指法以单指手为主，表演时手式、指法、步法与眼、口、舌密切配合，显得风趣而又滑稽；老旦多用“八”字步，其特点是脚跟着地，步距较小，移步较慢，弯腰、弓背、双膝微曲。净行（红净、黑净）以“八”字步、蹉步为主，指法和手式多用龙虎爪，胸膀较开，迈步较宽，落步较重，行话有“举手投足千斤重，开膀过头显英雄；步履稳健使暗劲，亚赛金刚搬不动”之说。

此外，艺人们的特色表演也给本剧种增添不少特色。如文武小生蔡迈三在《蔡伯喈》中表现蔡伯喈在前、后妻面前显得尴尬的“三变脸”（又叫“三激脸”）；在《三气周瑜》中表现周瑜吐血、丢盔；《珍珠衫》中表现蒋兴哥踢鞋打妻；陈坤福在《小落山》表现小和尚甩珠等，都很有特色。