（3）是山区向平原的过渡带：闽西的山地丘陵，占全市总面积的94.8%，区内山峦连绵起伏。但往东百余公里便是漳厦平原，往西南二百余公里为潮汕平原，交往频繁，故逐步形成以山区为主，兼具山区和平原特色的闽西文化。

（4）是客家地区向河洛地区的过渡带：闽西七县（市、区），五个县是客家地区，二个是杂有客家村落并有大量客家居民的河洛地区，而邻近的漳厦平原便是一片纯河洛地区了，故形成同具客家文化、河洛文化或二者交融的独特闽西文化。

（5）是老区、侨区、贫困地区的结合带：闽西是土地革命时期中央苏区的重要组成部分，是著名革命老区。太平天国革命、辛亥革命、土地革命、抗日战争、解放战争等，革命队伍大量进入闽西或闽西人民外出参加革命，带来大量革命文化；闽西又是侨区，海外文化不断有所流入；同时，它又是贫困地区，经济建设和人民生活水平平均相对滞后，不论人们观念上还是物质生活上，都使闽西文化具备简朴特性。

基于上述特色鲜明的闽西文化生态环境，给雍、乾年间流入闽西的皮、黄声腔的逐步流传、丰富、发展并形成闽西特色提供了各种主客观条件和社会基础，从而发展成今天地方特色浓郁的闽西汉剧。

历史渊源：

闽西汉剧是西皮、二黄声腔于清朝雍正、乾隆年间（1723-1795）流入闽西后不断吸收当地丰富的闽西方言和民间音乐，于嘉庆（1796-1820）前后逐步衍化而成的闽西本地的地方戏曲剧种。其形成之初称“乱弹”（龙岩万安一带的艺人和群众称之“小腔戏”），又于上世纪三十年代初（1933年）因粤东“外江戏”改称“汉剧”而随之改称，亦称“汉剧”。新中国成立后，为区别广东汉剧而称“闽西汉剧”。

它的衍化和发展可分四个时期：

（1）西皮、二黄声腔的流入和闽西汉剧的孕育、形成期（乱弹时期）。

它从清朝雍、乾年间皮、黄声腔流入闽西开始，经过与闽西方言和民间音乐不断结合的近70年的孕育期，于嘉庆（1796-1820）前后形成闽西汉剧（乱弹）。从此，步入它的孩提时代，称“乱弹”时期。

（2）从清朝末年改称“外江戏”到三十年代初改称“汉剧”为它的发展、成熟期。

这一时期艺术更加完整；戏班数量不断增加（那时，据不完全统计，仅龙岩7县就有30多个民间职业戏班。此外，还有更大量的群众业余“子弟班”；戏班规模也不断扩大（由原来二、三十人增至四、五十人）；同时，涌现了一批名艺人和女演员。