板面并呈弧形。后端穿孔，以线叠连。

青木正儿《南北戏曲渊源考》称：“南曲主乐是鼓及拍板，以制曲的缓急。”泉州傀儡音乐的鼓与拍，都是制曲缓急的主要乐器，反映了南戏音乐的一些共同特征。明王骥德《曲律》云：“古无拍。魏、晋之代，有宋纤者，善击节，始制为板。古用九板，今六板，或五板……”自古以来，泉州傀儡戏的拍都用五板，而且是击节计撩的唯一乐器。拍的计撩方式，按照不同撩拍类型而有不同的击打方法（×为击拍，○为计撩）：

七撩（8/4）│×○○○○○× ××│×○○○○○× ××│

三撩（4/4）│×○××│×○××│……

一二（2/4）│×○│×○│×○│……

叠拍（1/4）│×│×│×│……

慢（散板）每音击拍，延长音则用由缓而急的滚拍。

在演出中，锣仔与拍经常配合使用，故称“锣仔、拍”，谓其不可分也。锣仔、拍又常用于配合南鼓的“素鼓”套数，并在脚色道白中，作为“明句读”的“点鼓”。“杂”行脚色上、下场的快慢缓急，也主要由锣仔、拍配合鼓点加以节制。此外，锣仔又以击槌配合滚拍，以表现人物的激动、紧张、愤恨等情绪，形成泉州戏曲一种独特的表现形式。

5、南锣与铜钹

南锣直径约近40cm，音调略低于钲锣，经常配合铜钹使用于“大帮官鼓”或“慢帮官鼓”，间或伴奏“点绛”等鼓吹乐谱，主要用于表现位高权重的文臣武将的显赫威仪。