闽剧传统的乐队由七人组成，固定七个职位，俗称“七条椅”，分硬、软两爿，硬爿4位，分别为掌拍板和鼓板的主鼓；协助主鼓的替鼓；掌大锣兼小钹的司大锣；掌各种小锣的司小锣。软爿3位，俗称“三把头”，掌主胡、板胡、京胡，兼呐仔、哗，武戏时兼掌大钹的主把；掌笛、月琴、椰胡，兼呐仔、哗，武戏时兼司小钹的下把；掌三弦、逗管，兼大钹、呐仔、哗，武戏时兼司战鼓的三弦位。有的软爿还另设笙位，掌笙兼双清。现乐队编制略有扩大，增至十二位。硬爿增设大钹位。软爿增琵琶、扬琴、大提琴、低音大提琴等位。其他乐器如三角铁、木琴、大管等，根据需要择人兼之。另单簧管、小号、架子鼓等，多在现代戏中视剧情、场面，作色彩乐器而用。

闽剧乐器有笛、逗管、哗（大唢呐）、呐仔（小唢呐）等吹奏乐器；月琴、三弦、双清等弹拨乐器；二胡、椰胡、京胡等拉弦乐器；拍板、

替板、板鼓、战鼓、威鼓、缸鼓、大锣、小锣、统教锣、包锣、大钹、钹仔、风钹、吊钹等打击乐器。

闽剧唱腔的配器，逗腔多以吹奏乐器曲笛为主，拉弦、弹拨为辅；洋歌以弹拔乐器双清、三弦为主，拉弦及吹奏乐器呐仔为辅；江湖以拉弦乐器为主，弹拔、吹奏乐器为辅；小调与唠唠类则视不同曲牌而定。具体配器还要按不同类别的具体曲牌选定。

闽剧的特色乐器有逗管、椰胡、双清、月琴四种。逗管是唐代乐器

咸角篥遗存，主要用于逗腔伴奏故名。其构造为，以细竹片管为身，大小如高音笛，音孔如唢呐，状如唢呐叫子的芦竹管为嘴。直吹演奏，发“噗噗”声，音色阴涩而凄厉。不宜独奏，然配合曲笛演奏，可获厚实、饱满的音响效果。椰胡以大椰子壳为筒，梧桐木为筒面，紫檀木为杆，黄杨木为轴，纸卷为码，丝线为弦（现多改为钢丝弦），以马尾制弓，发“嗡嗡”声，音域同中胡，音色柔和甜润，能调和吹拉弹各种乐器的音色。

双清构造似中阮,杆比中阮稍长，共鸣箱比中阮略小，两弦,四度定弦。虽音色及共鸣均不及中阮,然音色清脆柔和，与二胡、三弦、椰胡等共同伴奏洋歌，甚有闽剧特色。

闽剧月琴除共鸣箱比普通月琴略大外，其余同普通月琴。其音调较普通月琴低，音质较厚，演奏方法亦不同于普通月琴。

（四）表演艺术

闽剧表演艺术广纳博蓄，既承继了儒林班、昆曲的典雅、细腻，又蓄纳了江湖班、徽班的粗犷、奔放、还融汇了平讲班的生动活泼，富于生活气息。既重视“四功五法”训练，又善于灵活地运用程式塑造角色，还善于从生活中提炼“小科套”丰富自己的表演。闽剧既善于表演古装戏，也积累了丰富的反映当代生活，演出时装戏的艺术经验。闽剧表演讲究“搏风”，也就是强调表演时节奏要紧凑，气氛要强烈，色彩要浓烈。闽剧不但有旦角出场的“脱壳”、生角的“望楼”等有特色的程式套路，还有踏罐、舞旗、夹蛋、串圈、流红、踏去 等特技表演。各行当都有一批有造诣的表演艺术家。仅以辛亥革命后为例，主要有演青衣端庄斯文，演花旦活泼俏丽，演泼旦泼辣刁钻，被誉为闽剧“四大名旦”之一的薛良藩（1896-1941）；长拳短打，神勇矫健的武生关长庚（1902-1943）；戏路宽，能演小生、武生、老生、花旦、武旦、二花等，并有“踏去 ”绝招的叶奇官（1902-1975）；做功细腻，唱腔吐字清晰，韵味浓郁，被誉为闽剧“四大名旦”之首，“福建梅兰芳”的郑奕奏（1903-1993）；长靠短打、勾脸、猴戏、文武生丑、唱做念打，各类剧目均能擅长，在闽剧舞台上独创“九节鞭”被誉为“全才武生”的陈春轩（1905-1993）；表演层次分明，唱作俱优，有笑声能“连转六音”绝招，被誉为“活凌贵兴”（凌贵兴是《梁天来》中反面角色）的谢亿涛（1905-1968）；戏路宽、嗓音高、唱腔、念白都颇有创造，善用眼神的老生黄秀清（1905-1967）；演唱与道白独具功力，善用不同的笑声表现人物复杂心理，善用多变的眼神传递人物丰富情感，有“活包公”和“铜嗓”之誉的老生张江水（1906-1944）；在唱腔上刻意创新，别有韵味，被誉为“闽剧博士”的旦角傅亿侬（1906-1982）；表演自然，诙谐风趣，擅唱“洋歌”被誉为闽剧丑角“三宝”之一的唐秀山（1906-2004）；专攻丑行，兼擅小生、文武老生、花脸，以刻画人物细腻着称，被誉为闽剧丑角“三宝”之一的林赶三（1908-1985）；表演富有书卷气，唱腔韵味浓郁的旦角陈芝卿（1908-1999）；唱功深有造诣，善于运用唱腔中的咬字、用嗓、行腔、感情塑造人物的林桢藩（1908-1999）；表演细腻传神，无论在唱腔、化妆、服饰等方面都善于创新，所唱的“洋歌”，被同行赞为“私家洋歌”的旦角黄铭卿（1909-1968）；戏路宽、功底深、能演善导的晋响亭（1910-1989）；以演悲生见长，表演风格高雅、潇洒、富书卷气的生角萧梦尘（1911-1968）；表演雍容娴淑、典雅稳重，道白清晰，唱腔优美，有“活闺秀”之誉的黄荫雾（1912-2001）；唱功清圆洪亮，道白铿锵有力，情随字出，尤精“连珠白”的老生余红惠（1913-1963）；表演有娇艳妩媚之气，而无妖冶轻佻之态，有闽剧第一俏旦之称的陈杏芬（1914-1970）；表演内在丰富，雅不伤俗，俗不失雅，富有生活气息，被誉为闽剧丑角“三宝”之一，“活贻顺哥”的林务夏（1914-2002）；文武全能，善改旧腔创新调，唱腔婀娜旖旎、凄婉动人的旦角林芝芳（1917-1973）；嗓音洪亮，善运用唱腔塑造舞台形象，与生角李铭玉长期搭档，被誉为“明珠碧玉”，“璧合珠联”的郭西珠（1919-1967）；表演朴实大方，唱腔刚柔相济、韵味浓郁的老生程道旺（1919-1967）；表演劲道刚健，富有激情，唱腔高亢明亮，有“铁嗓”美称的老生洪深（1920-1984）；表演稳重潇洒，典雅大方，富有浓厚书卷气、才气、英气，唱腔婉转流畅，与旦角郭西珠合作被誉为“明珠碧玉”、“璧合珠联”的生角李铭玉（1920-1991）；擅演花旦、青衣、花泼、武旦、尚能反串小生，且能演善导，被誉为闽剧“三小”之首的刘小琴（1925- ）；文武双棲，扮相俊秀，被誉为闽剧“三小”之一的小生李小白（1925- ）；行腔低细婉转、亢坠自如，饶有韵味，能演善导，被誉为“三小”之一的董小狐（1926- ）等等。