王君安的走，是默默无闻的，而在美国，她呈现在别人面前的，依然是一个很普通的中国女孩，她从来没有跟别人提起过她的过去，只是默默地以一己之力完成了学业，并且还拿着她的学历证书，在西海岸的加州做了5年财经业的工作。

在美国的10年，王君安前5年就是“人间蒸发”，没有参加国内越剧表演，而在工作后，王君安才间或参加一些国内的演出，而基本上都是纪念尹桂芳的表演。

一代越剧大师尹桂芳是在2000年逝世的，当时，还在美国的王君安没有回国见老师最后一面，这让王君安至今抱憾，所以，对于尹桂芳的纪念活动，王君安每次都会参加。

王君安有一个比喻说，君是一个尹加一个口，安是一个女的带着小生的帽子，所以她和尹桂芳，和尹派小生的缘分是天注定，“天生应该唱尹派小生”。在芳华，尹桂芳对王君安的培养非常悉心，几乎是手把手地教，从一个脚步到一个眼神，尹桂芳虽然自己行动不便，也要亲力亲为，排练《红楼梦》，尹桂芳更是每次排练都要去亲自指导。

对于“师”这个词，王君安的理解比世间绝大多数人都要透彻，尹桂芳对于王君安来说，不仅是教唱戏的良师，也是生活上的益友。王君安还记得，尹桂芳是一个“洋派”的人，在上海经常请学生吃炸猪排，老师和学生之间其乐也融融，这种梨园师徒之间的情谊，是一般的学校基本上不能感受到的。

尹桂芳一生经历坎坷无数，所以，对于王君安当初选择留学，唯有尹桂芳是支持的，有戏迷评论说“戏曲演员的成长轨迹太单一甚至贫乏了，固然执著专注，但缺失的东西也不少。戏曲是文化的一类，没有足够的底蕴和阅历，容易卡在某种程式化理解上”。这也是尹桂芳看到的，所以给了王君安自我发展的空间，同时也把王君安的名字一直保留在芳华越剧团的演员名单里面，期待她的归来。

在美国的10年，王君安感慨说，“自己也真的长大了，以前不觉得，现在才真真切切感受到老师的伟大，所以，来国内演出过几场，看到尹派戏迷的热情，也看到国内越剧发展的现状，她觉得，自己有责任重返芳华，正尹派之源，将尹桂芳一手创办的芳华发展得更好，也算是尽孝了。”

王君安正在排练《玉蜻蜓》，所以找个时间采访真的很不容易，在周六下午彩排前，趁着道具师准备桌子椅子等道具的当口，记者采访了王君安，听她不紧不慢、不温不火地讲述在美国的经历———倒是她独闯美国的经历足够让记者叹服。